法国木结构公共景观装置艺术：海妖

案例图集

Le Kraken 是一个短暂的装置，位于拥有 Les SUBS 和里昂ENSBA美术大学的历史遗址的中央广场。Kracken 的几个数字：25m 宽，15m 高，180m 触手，1000m² 宣称的木材，6 周的建设，30 名专业人士和学生动员起来。当意识到海妖（紫外线实验室）的大小时，皮肤上会产生一种不寒而栗的效果，从水中爬出的木结构属于另一个时代，或者可能是不同的历史。然而，它就在这里，将触角伸向“LES SUBS 和 ENSBA LYON”，让我们遇到。

一旦我们穿过海妖，触摸它并发现更多的东西，它的崇高 Ora 和令人毛骨悚然的效果就会迅速消失，这让这只野兽变得不那么可怕，它举办活动和眼镜，同时它高高地让我们从远处凝视。人们可以用三种不同的方式看待海妖。首先，使用代词“它”是有问题的；Kraken 是“生动的”，它的安装方法赋予它一个活泼的引擎盖。我们可以触摸它，走进它，爬上它，同时它是有机的；不是从代表的角度来看，而是从实际的角度来看。换句话说，木头本身就有“生命”：它会呼吸，会收缩，会随着时间而变化。

在这种情况下，崇高的大小和美学起着次要的作用。既然通常无法触摸到一件崇高的艺术品，请问自己，你能触摸到米歇尔·安吉洛的大卫吗？你能在杰夫昆斯的巨型气球狗闪亮的表面上滑动你的手吗？Kraken 代表的另一个方面是质疑建筑完整性的能力，押注于倒塌与站立的矛盾感。但漂浮在球体中的脆弱感——Kraken 创造的——也传达了为一个功能性但不尊重传统空间测量及其预设设计的结构带来“生命”的能力。一个怪诞的人物，“里面”和“外面”模糊不清；激活“包容”的过程。这不仅仅是一个技巧；这是一种持续的实践，就好像糟糕的建筑、虚假的不稳定性和神话般的不确定性纠缠在一起，重新引入了人类活动作为一种对话、游戏和发现的形式。第三种看待海妖的方式是将其视为“野兽”，一种来自传统本体论范畴之外的政治人物。野兽有超越传统界限自由奔跑的能力，他的自由只受他的欲望和意想不到的自由意志的限制。这就是使海妖和他的位置成为绕过传统事物秩序的代表的原因，即使他不“属于”，他也在场；威胁周围的事物，让我们想知道并问“他还能做什么？”，“他还能去哪里？