装置艺术是绘画、雕塑、建筑等艺术形态的蜕变，它动用包括物质、形态、运动、声音、味觉、色彩、机械等各种复合媒介，装置艺术对场地的激活和情境的营造，拓展了艺术与生活的界域。另一方面艺术的观念诉求与实践的范围也从工作室扩延到公共领域。装置艺术既体现了它对美术本体内部的针对性，同时也展现了它在广阔的生活与文化层面的介入性。
1、装置艺术的“物派”
装置艺术的表现形式有很多，如用“物”,这也可以分为两种，一种是生活中现成品，一种是由艺术家创造的独一无二的物品。其中比较常见的方式就是“积少成多”在这类的创作中，艺术家多是要利用物件本身的文化信息，社会信息等去传达出艺术家的思想。因此，物件本身往往承担了“启发性”——唤起记忆的功能。
2、装置艺术的“造梦派”
装置艺术的一个重要形态是模拟或是尝试制造一种人类的梦境，其表现形式也是和梦的构成大致相同，视觉信息首当其冲，设计组合材料和空间，各个元素都充满象征意味。主要是要把观众引导一种全方位、梦境般的、体验至上的感知环境。这一部分Claire Bishop在她书里的用一个章节谈论过装置艺术的这种表现形式，这里不展开说。
3、装置艺术的“感知派”
基本上，所有的装置艺术都利用了人类的视觉和感官去表现作品。更多时候，艺术家会用观者的多方位感觉和感官去传递信息。装置艺术早已超越了视觉性，变成了作用于多种感觉包括听觉、触觉和嗅觉等各种的感知器官的综合体艺术。
4、装置艺术的“技术派”
还有一种类型是在物理技术、新媒体、新电子科技下完成的装置艺术，这个是目前发展最快的、花样最多的也是在展览中最吸引眼球的作品，回去翻你的朋友圈，极大可能当时刷爆你朋友圈的都是这类作品。
1．装置艺术是一个能使观众置身其中的三度空间，包括室内和室外的空间，但主要是室内。
2．装置艺术是艺术家根据特定展览地点的室内外的地点、空间特地设计和创作的艺术整体。
3．就像在一个电影场里不能同时放映两部电影一样，装置的整体性要求相应独立的空间，在视觉、听觉等方面，不受其它作品的影响和干扰。
4．观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。
5．装置艺术创造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受，这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。
6．装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录像、摄影等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。
7．为了激活观众，有时是为了扰乱观众的惯性思维，那些刺激感官的因素往往经过夸张、强化或异化。
8．一般说来，装置艺术供短期展览，不是供收藏的艺术。
9．装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以在展览期间改变组合，也可在异地展览时，增减或重新组合。
装置艺术对材料没有限制，在我们生活中随处可见的物品均可以成为装置艺术的组成部分，它的意义是在特定的时间和特定的地点里，艺术家通过组合和改造物品，给人带来震撼、反思、警醒等等情感的艺术形式。
一些优秀的装置艺术确实可以激起人们的情感，但是，这对装置艺术来说不容易，艺术家没有办法将所有人的情感、理念、文化统一在一起，那么，就无法让所有人感受到装置艺术传递出的思想。
所以，装置艺术也常常被一些人视为“垃圾堆”。这样的看法对于装置艺术家不公平，对于装置艺术品也不公平。
1、克莱尔·摩根《流体》
2、吴黎明《我像纸一样飞翔》
3、金明博《亲爱的动物标本》
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